একাধিক পিনোচিও সিনেমার এক বছরে, এটিকে আনুষ্ঠানিকভাবে Guillermo del Toro's Pinocchio Review বলা প্রয়োজন হতে পারে, তবে এটিও উপযুক্ত - এটিতে মেক্সিকান লেখকের স্বাক্ষর রয়েছে। গল্পের ফ্যান্টাসি উপাদান থেকে শুরু করে ফ্রাঙ্কেনস্টাইনের দৈত্যের সাথে নায়কের সাদৃশ্য, এটি স্পষ্ট যে কী তাকে উপাদানটির দিকে আকৃষ্ট করেছিল এবং স্টপ-মোশন অ্যানিমেশনের অত্যাশ্চর্য কারুকাজ স্পষ্ট করে যে কেন তিনি এইভাবে এটি বলতে চান। তিনি বিষয় এবং মাধ্যম উভয়ের জন্যই স্বাভাবিকভাবে উপযুক্ত, এবং শুধুমাত্র শৈল্পিকতার উপর ফোকাস করা এবং মোহিত হয়ে বেরিয়ে আসা সম্ভব। কিন্তু এই রিটেলিং কয়েকটি মূল অভিযোজনমূলক পছন্দও করে যা মৌলিকভাবে গল্পটি কীভাবে কাজ করে তা পরিবর্তন করে; যা একসময় শিশুদের জন্য একটি পাঠ ছিল, যেমন ছেলেরা, এখন তাদের পিতামাতাকে, অর্থাৎ পিতাকে সম্বোধন করে। পিনোচিও চলচ্চিত্র নির্মাণের নিছক শক্তি দ্বারা প্রভাব ফেলতে বাধ্য, তবে এর আবেগ সম্পূর্ণভাবে ভূমিষ্ঠ হয় কিনা তা আংশিকভাবে নির্ভর করে যে দর্শকরা অভিভাবক বা সন্তান হিসাবে আরও বেশি চিহ্নিত করেন কিনা।
সেবাস্তিয়ান জে. ক্রিকেট (ইওয়ান ম্যাকগ্রেগর) এর প্রশান্তিদায়ক সুর দ্বারা বর্ণিত, পিনোচিও ট্র্যাজেডির জন্য নির্ধারিত একটি প্রস্তাবনা দিয়ে শুরু করেন। WWI-যুগের ইতালিতে, গেপেট্টো (ডেভিড ব্র্যাডলি) তার নিখুঁত সুন্দর ছেলে কার্লো (গ্রেগরি মান) এর প্রতি খুশি, সম্মানিত এবং নিবেদিত। তারপর, দুর্ভাগ্যের একটি যুদ্ধ-সম্পর্কিত স্ট্রোকে, ছেলেটি নিহত হয়, এবং দরিদ্র কাঠখোর ভেঙ্গে যায়। বছর কেটে যায়, এক রাত পর্যন্ত, মাতাল ক্রোধে, গেপেট্টো তাকে ফিরিয়ে আনার সিদ্ধান্ত নেয়। তিনি কার্লোর সম্মানে লাগানো পাইন গাছটি ফেলে দেন (যেখানে ক্রিকেট কথক সবেমাত্র বাস করেছিলেন) এবং এটিকে তার হারিয়ে যাওয়া সন্তানের ম্যারিওনেট প্রতিকৃতিতে রূপ দিতে শুরু করেন। বিড়বিড় করে বলে যে সে সকালে পুতুলটি শেষ করবে, সে চলে যায়, এবং যখন সে ঘুমায়, উড স্প্রাইট (টিলডা সুইন্টন) উপস্থিত হয়। শোকার্ত লোকটিকে দেখে এবং তার প্রতি করুণা করার পরে, তিনি গেপেত্তোর সৃষ্টিতে জীবনকে জাঁকিয়ে তোলেন এবং সেবাস্টিয়ানকে ("গৃহস্বামী" হিসাবে আত্ম-পরিচয়) তাকে ভালোর পথে পরিচালিত করার জন্য অভিযুক্ত করেন। এই শেষ অংশটি সবাই জানে, তবে এটি কীভাবে ঘটে তার পার্থক্যগুলি গুরুত্বপূর্ণ।
এই অভিযোজনে, উড স্প্রাইট ছাড়া আর কেউই সত্যিই Pinocchio (মান) বাঁচতে চায়নি - গেপেত্তো জেগে উঠেছে তার পুতুলটি একটি আনন্দময়, ধ্বংসাত্মক ঘূর্ণিবায়ুতে পরিণত হয়েছে এবং আতঙ্কিত হয়েছে। ক্রিকেট তার বিবেক হতে সম্মত হয় যখন তাকে তার কষ্টের জন্য ইচ্ছার প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়। পিনোকিও নিজেই দৃশ্যত অশোধিত, তার অন্যত্বকে এমনভাবে প্রদর্শন করে যা তাকে দেল টোরোর দানবদের ক্যাননের অংশ হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করে এবং শহরের লোকেরা তার প্রতি ভয় এবং প্রত্যাখ্যানের সাথে প্রতিক্রিয়া জানায়। শক ফিকে হয়ে গেলে, যাইহোক, যারা তার মুখোমুখি হয়, তারা সবাই পিনোচিওকে দেখতে পায় যে সে কেমন হতে পারে, বরং সে কে: কারনি কাউন্ট ভলপের (ক্রিস্টোফ ওয়াল্টজ) জন্য একটি নগদ গরু; শহরের ফ্যাসিবাদী পোদেস্তা (রন পার্লম্যান) এর জন্য একজন অদম্য সৈনিক; এবং, Geppetto জন্য, কার্লো দ্বিতীয় আসছে. কিন্তু এমনকি যখন তিনি সেই ছদ্মবেশগুলি গ্রহণ করার চেষ্টা করেন, সর্বদা একটি স্বল্পস্থায়ী প্রচেষ্টা, পুতুলটি সে কে ছাড়া আর কিছুই হতে পারে না। তিনি সবচেয়ে বেশি যা কামনা করেন, এমনকি "প্রকৃত ছেলে" হওয়ার চেয়েও বেশি, তা হল ভালবাসা এবং গ্রহণ করা।
তারপরে, নৈতিক বৃদ্ধির যাত্রা সত্যিই গেপেট্টোর, এবং মূল গল্পটি যেমন ছেলেদের মধ্যে খারাপ আচরণের উদাহরণ দেয়, ডেল তোরো খারাপ পিতাদের উপর তার দৃষ্টিপাত করে। ভলপে এবং পোডেস্টা দুটি উদাহরণ, এবং শুধুমাত্র পিনোচিওর সাথে তাদের সম্পর্কের মাধ্যমে নয়। শোম্যান স্প্যাজাতুরা (কেট ব্ল্যানচেট - হ্যাঁ, সত্যিই) নামে একটি বানরকে দত্তক নিয়েছেন, যা স্পষ্টতই, আবর্জনার জন্য ইতালীয় শব্দ। তিনি স্পাজ্জাতুরাকে শারীরিক এবং মৌখিকভাবে গালি দেন, যখন তার অনুমোদনকে একটি আসক্তিতে পরিণত করার জন্য যথেষ্ট প্রশংসা ছিটিয়ে দেন। Podesta তার নিজের একটি ছেলে আছে, Candlewick (Finn Wolf hard), যার নামও পিতামাতার নিষ্ঠুরতার প্রকাশ হয়ে ওঠে। ফ্যাসিস্ট প্রিফেক্ট তার ছেলেকে তার নিজের ইমেজে ঢালাই করার প্রয়াসে কঠোর হচ্ছেন, একজন আদর্শ ক্যান্ডেলউইক কখনোই পরিমাপ করতে পারে না যদিও এটি তার জন্য উপযুক্ত। Spazzatura এবং Candlewick উভয়েই পিনোচিওকে তাদের পিতার চোখের মণি, তীব্র ঈর্ষার সাথে বিবেচনা করে এবং তাদের পিতামাতার সম্পর্কের দাগ তাদের গ্রাস করার হুমকি দেয়।
পরিবেশ এই পড়ার জন্য গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে। একটি আদর্শ হিসাবে ফ্যাসিবাদকে পিতৃতন্ত্রের একটি বিকৃত রূপ হিসাবে উপস্থাপিত করা হয়, যেখানে ইতালি "পিতৃভূমি" এবং এর পুরুষ নাগরিকরা এর "পুত্র"। Podesta (একজন প্রাক্তন কামার) যেমন হাতুড়ি ক্যান্ডেলউইককে আকৃতিতে পরিণত করে, তেমনি বেনিটো মুসোলিনি তার দেশকে বিকৃত করে। এখানেও ধর্ম একটি গুরুত্বপূর্ণ উপস্থিতি - ছেলেটি মারা যাওয়ার সময় গেপেট্টো এবং কার্লো শহরের গির্জার বিশাল ক্রুশের উপর কাজ করছিলেন এবং পিনোচিও ছবিতে না আসা পর্যন্ত এটি অসমাপ্ত রেখে দেওয়া হয়েছিল। অনিয়ন্ত্রিত পুতুলকে রাজনৈতিক এবং ধর্মীয় উভয় ক্ষেত্রেই কিছু মানসম্পন্ন সামাজিক সমালোচনার জন্য মোতায়েন করা হয়েছে, তবে প্রতীক হিসাবে যীশু আরও আন্তরিক উপায়ে গুরুত্বপূর্ণ। পুরোহিতের বিপরীতে (একজন পুরোহিতকে কীভাবে সম্বোধন করে, আবার?), তিনি এমন একটি পুত্র যা লোকেরা নির্দেশনার জন্য দেখে এবং শেষ পর্যন্ত এটিই ডেল টোরোর চলচ্চিত্র তার দর্শকদের শেখায়। একজন ভালো বাবা তার ছেলেকে তাদের ইচ্ছা বা আকাঙ্ক্ষা অনুযায়ী পরিবর্তন করার মতো কিছু হিসেবে দেখেন না, বরং এমন একজন হিসেবে দেখেন যার কাছ থেকে শিখতে হবে এবং অনিবার্যভাবে পরিবর্তন হবে।
এটি অবশ্যই, ডেল তোরোর নতুন চলচ্চিত্র সম্পর্কে যা বলার আছে তার একটি ভগ্নাংশ। এটি পুনরায় দেখার এবং আরও চিন্তাভাবনাকে পুরস্কৃত করে এবং সম্ভবত এটির প্রতারণামূলকভাবে সরল বর্ণনা থেকে পুরোপুরি উত্যক্ত করতে কিছুটা সময় লাগবে। কিন্তু, এই মুহূর্তে একজনের অভিজ্ঞতা নির্ভর করে কতটা দৃঢ়ভাবে একজন গেপেত্তোর সাথে এবং মুভির মৃত্যু ও দুঃখের অন্বেষণের উপর। কেউ কেউ পিনোকিওকে শ্রেণীবদ্ধ করবে একটি গভীরভাবে চলমান মাস্টারওয়ার্ক; অন্যদের একটি আকর্ষণীয়, সর্বোচ্চভাবে তৈরি, এবং শেষ পর্যন্ত মিষ্টি একটি সুপরিচিত ক্লাসিক গ্রহণ. যাই হোক না কেন, এটি সিনেমার প্রাক-প্রখ্যাত শিল্পীদের একজনের কাছ থেকে একটি সুন্দর কাজ, এবং এটির জন্য সবসময় কৃতজ্ঞ হওয়ার মতো কিছু।
Post a Comment